Стремлюсь создавать фильмы, в которых каждый компонент, кирпичик будет прочным и на своем правильном месте: Павел Павликовский

Оскароносный кинорежиссер, сценарист, продюсер Павел Павликовский считается одним из самых состоявшихся авторов современного европейского кино. В этом году он стал гостем международного кинофестиваля «Золотой абрикос», в рамках которого состоялась ереванская премьера фильма Павликовского «Отечество».

За кинокартину «Отечество» месяцы назад Павликовский удостоился награды «Лучший режиссер» на Каннском кинофестивале.

Как сообщает Арменпресс, 16 июля на встрече с поклонниками режиссер сказал, что при создании кино стремится максимально упростить свой посыл. У него особое отношение к абстракции. Особенно в черно-белых фильмах он отрывает мир от реальности, и причин делать это много.

«Я не знаю, как возможно говорить о сегодняшнем дне, и не знаю, как возможно снимать фильм в сегодняшней реальности: возможности телефонов, гаджетов, цифрового мира велики, но взаимодействовать с прошлым мне легче, у меня даже есть ностальгия по сталинской эпохе. Кажется, что мир постепенно пустеет, наши отношения меняются, и я действительно восхищаюсь режиссерами, которые могут трагизировать настоящее. Я за этим не успеваю», — отметил он.

По словам Павликовского, говорят, что фильм «Отечество» в какой-то мере соотносится с нашими днями, но у него самого не было намерения делать это.

В фильме представлен 1949 год. Гениальный немецкий писатель Томас Манн возвращается в Германию. В ходе этой поездки его сопровождает дочь — Эрика Манн, которая не только является состоявшейся писательницей, но и должна служить секретарем отца. Это не та Германия, из которой Манн уехал в 1933 году — сразу после прихода нацистов к власти. Это разрушенная и разделенная между двумя противоположными лагерями родина, которая после тотальной гибели в хаосе, унижении, вине и стыде ищет крупицы старой идентичности. Некоторые стараются перестроить Германию, опираясь на таких интеллектуалов, как Томас Манн, а некоторые обвиняют его в предательстве. Манн должен решить, какую роль на себя взять.

«Герой фильма не знает, как нужно относиться ко всему этому, он, кажется, встает между столкновением двух разных эпох», — сказал Павликовский.

По его словам, представляемые в фильмах истории должны иметь связь с личным опытом автора. 

«Все мы сталкиваемся с поляризацией, люди перестают думать о других, перестают думать даже о самих себе. Фильм также обращается к этим темам, но я чувствую себя в безопасности в прошлом», — сказал режиссер.

Он добавил, что великие деятели искусства во все времена сталкиваются со множеством препятствий, однако в какой-то момент благодаря человечеству, культуре могут объединять и сохранять духовные ценности. Он надеется, что однажды это получится и с политической точки зрения, так как мир идет к неуправляемости.

Павел Павликовский своими фильмами пытается избегать скучных сцен, если возможно что-то еще больше упростить, делает это, не выбирает такие сценарии, которые потом придется объяснять и предоставлять по ним дополнительную информацию, пытается так сочетать кадры, чтобы они говорили о многом.

«Не хочу, чтобы мысль зрителя сгибалась под тяжестью. В фильме «Отечество» я стремился избежать исторических, личных подробностей. Стремлюсь снимать такие фильмы, в которых каждый компонент, кирпичик будет прочным и на своем правильном месте, чтобы не оставалось открытого места и не текла вода, не оставалось места для объяснения и лишних комментариев. Это более безопасно как с визуальной, так и с чувственной точки зрения», — подчеркнул режиссер.

Он признался, что очень долго выбирает как актеров, так и места съемок. Он придает важное значение работе с хорошим материалом и сотрудничеству с талантливыми актерами, которые могут вынести на своих плечах эти хорошие сцены и придать им эмоциональность.

За последние тридцать лет Павликовский снял шесть игровых полнометражных фильмов, однако каждый из них занимает свое особое место в мире кино. Фильмы «Мое лето любви» (2004), «Ида» (2013), «Холодная война» (2018) не только удостоились множества наград, но и оставили неизгладимый след в сознании киноманов. От фильма к фильму Павликовский оттачивал свой самобытный стиль, где под черно-белой прохладой кипят самые разноцветные чувства — индивидуальные переживания, которые становятся зеркалом величайших социально-психологических изменений, пережитых европейским континентом в 20-м веке.

В этом смысле Павликовский поистине является одним из величайших летописцев наших дней, чьи последние три фильма входят в число самых разоблачающих интерпретаций новейшей европейской истории.